您现在的位置是:主页 > 杨桂村 > 毛爱莲的唱腔术和人物形象的塑造pdf

http://infobilans.com/ygc/127.html

毛爱莲的唱腔术和人物形象的塑造pdf

时间:2019-06-22 01:33  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  毛爱莲的唱腔术和人物抽象的塑造.pdf

  本文档一共被下载:

  ,您可全文免费在线阅读后下载本文档。

  1.本站不包管该用户上传的文档完整性,不预览、不比对内容而间接下载发生的反悔问题本站不予受理。

  2.该文档所得收入(下载+内容+预览三)归上传者、原创者。

  3.登录后可充值,当即主动返金币,充值渠道很便当

  同意并起头全文预览

  河南大学 硕士学位论文 毛爱莲的唱腔艺术与人物抽象的塑造 姓名:王梦莹 申请学位级别:硕士 专业:音乐学 指点教师:马俊芳 20080401 中文摘要 毛爱莲是我国出名的越调大师,被誉为“越调皇后”、“越调的常青树。她 也是越调业界中硕果仅存的一位老艺术家。她创立的独树一帜的“”艺术可 谓是戏曲百花圃中的一朵奇葩。 本文从毛爱莲的艺术生活生计入手,着重对她的唱腔艺术和人物抽象的塑造进行 了较为深切的阐述和阐发。 全文共分四个部门: 第一部门:毛爱莲的艺术人生,别离论述了她艰苦的学艺生活生计、杰出的艺术 成绩和高贵的艺术情怀。 第二部门:毛爱莲的唱腔艺术。毛爱莲不只充实承继了越调的保守,还博采 众长,畅通领悟贯通,斗胆立异。把其他剧种的长处巧妙地揉进越调唱腔,逐渐构成 了独树一帜的艺术气概,缔造了别具特色的“”艺术唱腔,也为陈旧的越调 剧种注入了活力。毛爱莲教员的“乱弹”更是越调界的一绝。她使用多种艺术手 法把乱弹音乐阐扬得极尽描摹,炉火纯青。优良的气味支撑、规范讲究的咬字、 吐字方式,加上美好的鼻腔共识,构成了婉约、细腻、洪亮优美的唱腔特色,如 同“夜静风吹银铃响,大珠小珠落玉盘,真是“甜、纯、清、巧、情、快”,广 为人们称颂和传唱。 第三部门:毛爱莲对人物抽象的塑造。笔者通过她对分歧类型的人物抽象的 塑造来阐发其全体的表演艺术气概。 第四部门:思虑与启迪。笔者通过对毛爱莲唱腔艺术与人物抽象塑造的研究, 对戏曲艺术传承与成长的思虑以及戏曲对于民族声乐成长的启迪。 环节词:毛爱莲越调唱腔表演塑造 Abstract MaoAilialliswell-k110m1fortlleMaStersof as”tlle of YueDiao,kIlown Queen the ”the of ist11e oldanistinme YueDiao”, eVergreenYueDiao.”Now,sheonly fieldofYueDiaowitll aCmeVements.T11e Mao”wllichcreated great UIlique“Gellre isoneofwonderfulworkiIlthe her Garden. by Opera This withtheMa0’sanistic aIld onher p印erbegaIl career,expouIldeda11alyzed 崩aand arts pe怕锄ingde印ly. This isdividedintofour paper parts: Pan1 in加ducedMao’saniStic her aIld life,na玎ated life h莉learning anisticacllieVementsaIldnobleartistic outstallding feelings respectiVely. Part2 in_troducedMao’sAriaarts.Shenot succeeded吐Ietraditionof oIlly alsole锄ed舶m with be YueDiao,but omers,be‰iliar for uSedherselfa11d others’ elementsinto her integrated仕legood own anistic Mao”.Atthes锄e added u】nique s够le,naInely,“GeIlre time,she t11eoldYueDiao.Her a11d s咖t,“Lualltall”,waLs Vitali够into perfonlledincisively ofaItistictactics.WithaIldha】肌onious ViVidly谢thmaIly妯nds the伊eat breath, a11dnonnalof the nasal subtle ariais rigorous resonance,her waysinging,and caVity charact嘶zed andmellow.Itisso bygraCe,fine a11dswiRthatbe and praisedsong widely. Pan3introducedMao’s her pe响ming ans.觚aly军edglobal枷sticpe渤ming the ofdifIferentkindsofcharacters. stylethroughportraying Part4 tlleirllleritanceaIld oftheariaarts pondered deVelopment ofMao’s a11d aria ans. perfoming words:Mao加liallYueDiaoAria Key Perf.omingShape II 关于学位论文独立完成和内容立异的声明 本人向河南大学提出硕士学位申请。本人慎重声明:所呈交的学位论文是 本人在导师的指点下独立完成的,对所研究的课题有新的看法。据我所知,除 文中出格加以申明、标注和称谢的处所外,论文中不包罗其他人曾经颁发或撰 写过的研究功效,也不包罗其他报酬获得任何教育、科研机构的学位或证书而 利用过拍材料。与我一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明白酌申明并暗示了谢意。 学住申请人c学住论文作者)签名: 量堑童 f,2D踞年石,月g日 关于学位论文著作权力用授权书 本人经河南大学审核核准授予硕士学位。作为学位论文的作者,本人完全 领会并同意河南大学相关保留、利用学位论文酌要求,即河南大学有权向国度 藏书楼、科研消息机构、数据收集机构和本校藏书楼等供给学位论竞(甄质支 本和电子文本)以供公家检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术成长和进行学术交换等目标,可麒采纳影即、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保留、汇编学位论文(纸质文本和电子文本)。 (涉及保密内容的学位论文在解密后合用本授权书) 学住获得者(学位论文作者)签名: 互璧童 20p占年6月70目 学位论文指点教师 绪论 越调是河南处所戏曲剧种之一,汗青长久,有着奇特的表演气概和广漠的观 众根本,是一个文化资本丰硕、学科范畴厚重、有着极高研究价值和保留价值的 剧种。 毛爱莲是出名的越调表演艺术家——越调花旦的代表人物,她是越调老艺术 家中硕果仅存的一位,被誉为“越调的常青树”。她创立的“”艺术独树一帜, 可谓是戏曲百花圃中的一朵奇葩。毛爱莲长于使用鼻腔共识且嗓音很是奇特,唱 腔温柔圆润、曲调清爽漂亮,虽然音域不高,但宽厚清醇,广为人们称颂和传唱。 作为越调大师,她在唱腔艺术方面博采众长,畅通领悟贯通,斗胆立异。经常与其他 剧种的演员切磋身手、切磋艺术。更把其它剧种的长处,巧妙地融入到越调唱腔 中去,为陈旧的越调剧种注入了新颖的血液和活力。毛爱莲的“乱弹”更可谓为 越调界的一绝,她在这单一板式的根本上使用多种艺术手法把大段唱腔处置的同 中有异,异中有同,矫捷自若,大雅逼真。在六十年的演艺生活生计中,毛爱莲凭仗 其崇高高贵的表演手法,对人物精雕细刻,塑造了很多绘声绘色的舞台艺术抽象,如 《火焚绣楼》中的洪美荣、《无佞府》中的佘太君、《白奶奶醉酒》中的白奶奶、 《李双喜借粮》中的董大妮、《招风树》中的王玉姐、《买箩筐》中的张大娘等。 这些人物抽象明显、活泼、有血有肉,从外在到心里的描绘,浑然一体,让观众 感受到新鲜、并世无双。毛爱莲自从走上戏曲道路以来,共表演了130多部戏曲。 在她主演的戏中,有3部被拍成片子,6部被拍成电视剧,还出了两张专辑。这些 作品真是百听不厌、耐人寻味,且具有很高的艺术价值,深受人民群众的喜爱。 目前,对于河南三大剧种的研究傍边,关于越调的论著相对较少,对于“毛 派”艺术进行研究的更为稀有,现存的材料中也大多是评论报导和名家引见。本 文着重从唱腔艺术和人物抽象塑造两个方面临毛爱莲的“”艺术进行了较为 深切、系统的研究,以期通过本文,使更多的人关心越调、关心“”艺术, 使这个陈旧的剧种再现灿烂。 1 毛爱莲的唱腔艺术与人物抽象的塑造 第一章毛爱莲的艺术人生 毛爱莲是出名的越调表演艺术家——越调花旦的代表人物,她是越调老艺术 家中硕果仅存的一位,被誉为“越调的常青树。一个通俗的民间艺人成长为一个 妇孺皆知的艺术家,其过程是极为艰苦的,需要降服常人不可思议的艰难险阻。 而要降服这些坚苦,往往需要超乎寻常的勇气、毅力和信念。毛爱莲这棵常青之 树的成长亦是如斯。 一、艰苦的学艺生活生计 和很多艺术家一样,毛爱莲也有着本人倒霉的童年,但磨难的童年却赐与了 她取之不尽的财富。1930年夏历三月初一,毛爱莲出生于河南省舞阳县杨桂村一 个麻烦的农人家庭,原名杨舍儿。四岁的时候母亲倒霉病故,父亲给田主当长工, 父女相依为命,糊口艰辛。7岁的时候,迫于无法,她的父亲狠下心肠以两块钢 洋的身价把她卖给了漯河市一位名叫毛黄氏(旧社会对妇女的称号)的阔太太, 更名为毛爱莲。为了老有所依,毛黄氏在毛爱莲9岁的时候把她送入“文凤”戏 班学戏,拜男青衣邢金奎为师。毛爱莲是邢金奎最小的女门生。可是她伶俐伶俐, 又不怕吃苦。练功时,老是付出比别人更多的汗水。无论严冬炎暑,她都对峙吊 嗓子、踩跷、练把子、练毯子功……吃了良多苦。但幸运的是,她赶上了一位好 教员,邢教员外表庄重,但现实上脾气暖和、慧眼识珠,他看出毛爱莲是棵好苗 子,便另眼对待,尽心培育,将毕生的绝技尽数教授给她。在入班不到半年的时 候,就教她根本戏,如《青龙山》、《五风山》、《五遇路》、《砸当店》、《打金枝》、 《过韶关》、《老包说媒》、《碧玉簪》等。然后又教外装戏《火焚绣楼》、《李天保 2 吊孝》和正装戏《抱琵琶》等。不管是正装戏①仍是外装系圆,她都能融会透辟、 服膺在心。功夫不负有心人,在毛爱莲学艺三年,12岁时,终究能够登台演戏了, 她演的《青龙山》,《五风山》等节目,.彳艮受群众接待。机遇老是期待着那些做好 了预备的人,13岁那年的某一天,因为主演身体俄然不适,师傅让毛爱莲顶替演 出,其时她演唱的是《火焚绣楼》,并且饰演的是配角洪美荣。凭仗着结实的根基 功和过人的先天,她一启齿便遭到了观众的喜爱。从此,她便一炮打响,在戏中 正式担任配角。因为她扮相美丽,嗓音好、演技高,到哪都遭到接待,观众密切 地称之为“毛小爱”。久而久之,这也就成了她的艺名。同年四月初八,毛爱莲自 成班社——兴爱剧社,以13岁的幼龄成为掌班。13岁的孩子,若在现代该当还 是在妈妈怀里撒娇的春秋,可毛爱莲却要像大人一样,以至比大人还要忙,剧社 的房钱、杂费、演员的份子钱……各类工作都要亲历亲为,过早地体味到了糊口 的艰苦。但这时的她,唱腔如行云流水,扮相俊俏,表演挥洒自若,在豫南一带 曾经颇负盛名了。 毛爱莲并非身世梨园世家,也没有多深的文化底蕴,她在艺术上的成功,一 是靠她聪颖的天资,二是靠她吃苦的进修。她很伶俐,只需是接触过她的人都应 该晓得。在对她进行采访时,她曾经有77岁高龄了,可是她仍然思绪清晰、反映 火速、动作麻利、回忆力极强。艺术的特殊性决定了艺术工作者,出格是专攻技 巧方面的艺术工作者,要有必然的悟性、记性,还要有必然的先天。而光靠伶俐 和先天也是千万不可的,最主要的仍是勤恳吃苦。“天才是百分之一的天禀加百分 之九十九的汗水’’。毛爱莲就是如许,她老是付出比别人多的汗水,“宁可缺觉, 不成缺功”、“台上一分钟,台下十年功”㈢都是她的座右铭。她“冬练三九,夏练 三伏”,,一年四时老是披星带月的练功,晚上别人都睡下了,她还在揣测某句唱 词、某个动作,晚上别人还在睡觉的时候她就早早起来吊嗓、练功了。后来毛爱 莲回忆起少年时练功的情景,如许说道:“在旧社会,唱戏散场很晚,北方的冬天 ①正装戏是越调剧种的特有分法,为越调的保守剧目,其布局严谨严密,唱词细腻深邃,每段唱文句式都是 固定的。 o外装戏足越调剧种的特有分法,多为接收其他剧种曲种的剧目,布局纷歧,唱词小固定。 @王亚非《百炼千锤出绝活》 《越调皇后毛爱莲》中国戏剧出书社第21l页(原载河南戏剧) 3 又出格的寒冷,窗外积雪很厚,晚上演员们能够多睡一会,谁也不想出本人的热 被窝。可是,没有苦哪有甜?不管学什么都不克不及让人看扁了,必然要多学多练, 宁可缺觉,不克不及却功。于是就早早起来,用扫帚扫出一片空位来,在院子里练功 了,拿顶、踩跷、劈腿……然后又跑到河滩上喊嗓子,在顶风口上练口令……练 完早功回来,用火伴的话来说,‘就像是从沙河里捞出来似的’。其时就想着必然 要好好练,未来要像师傅一样成个‘角儿’。现实证明,她的勤奋没有白搭,终 于成为了比“角儿”更棒的人物——人民气中的艺术家。 毛爱莲对于艺术是敷衍了事的,任何一个小处所都要做好,不克不及有任何忽略。 表演前她总要提前3、4个小时化妆,她把化妆当作是一门文雅的艺术,是对观众 的尊重。当然,比起化妆的速度,她也是毫不减色的,过去表演赶台口,没有那 么多时间化妆,以至于一场戏演几个脚色,换妆的时间只要几分钟,她也能够从 容的完成使命。此刻毛爱莲化妆出格重视细节,眼睛画了又画,双鬓贴了又帖, 直到本人对劲为止,以至于一根腰带都要系得“完满。她化妆一般都需要四个小 时,一个小细节也不放过,她说:“把妆化好了,在台上表演起来就有一种如鱼得 水的感受。’’俊俏的扮相、优美的身材、甜润的唱腔和精深的表演使毛爱莲塑造 的每一小我物抽象都深切人心,遭到泛博戏迷的喜爱。每次登台之前,毛爱莲都 会提前把要表演的段子多操练几遍,直到本人对劲为止,即便是曾经演过很多场 的戏,也仍是要把唱腔、动作、剧中人物的特点……“操练”一遍。毛爱莲认为, 再熟悉的唱段也要操练,由于终究熟能生巧,演员在频频的操练中总能体味到新 的工具、新的感受。 毛爱莲的艺术生活生计也不是一帆风顺的,有一次她扮演小包公,后面那句高腔 没有喊上去,遭到了攻讦和冷遇。可是她并没有泄气,慢慢地认识到要使本人立 于不败之地,就必然要进一步加强锻炼,从此她愈加勤恳吃苦了。凌晨,满天繁 星还在狡猾的眨眼睛的时候,她就悄然出门到桃林里面喊嗓练功了。以至在梦里 还梦话着“杨树底下羊尿尿,尿的羊尿羊喝了,不知是公羊尿、母羊尿……练 习绕口令呢!火伴们都称她为“铁人”。这个“铁人”终究成功了,成了~位伟大 4 的艺术家,她其时必然不会想到半个世纪当前,本人的名字会写入中国戏曲大辞 典,塑造的人物抽象、演绎的人生艺术牵动着一个剧种的成长与畅旺。 二、杰出的艺术成绩 毛爱莲在漫长的舞台生活生计中,情系越调,献身艺术,是越调这个剧种在成长 和成长史上的一位精采的代表。她曾任周口兴爱剧社工头、周口红光剧团团长, 许昌越调剧团团长。同时她仍是国度一级演员,中国戏剧家协会会员,中国剧协 家河南分会理事,河南省五、六、七届人大代表,许昌市政协常委,曾被授予“全 国劳动榜样”的名誉称号……她的名字在华夏大地上能够说是家喻户晓、妇孺皆 知,群众中还传播着如许的民谣“看看毛爱莲,多活好几年”、“看看毛爱莲,胜 似过个年、“破上一月不吃盐,也要看看毛爱莲等等。①她还和常香玉、马金凤、 崔兰田、闰立身、张新芳、申凤梅、李斯忠并称为“河南八大戏曲名家㈤”。 在六十年的演艺生活生计中,毛爱莲凭仗其崇高高贵的表演手法,细心刻划人物,塑 造了很多绘声绘色的舞台艺术抽象,如《火焚绣楼》中的洪美荣、《无佞府》中的 余太君、《白奶奶醉酒》中的白奶奶、《李双喜借粮》中的董大妮、《招风树》中的 王玉姐、《买箩筐》中的张大娘等。这些人物抽象明显、活泼、有血有肉,从外在 到心里的刻划,浑然一体,真正让观众感受到新鲜、并世无双、令人难忘,同时 也使她的表演艺术达到了炉火纯青的高度。这些作品中除了那些新鲜的人物抽象 外,还留下了大量漂亮动听、脍炙生齿的唱腔,历久弥新、经久不衰。这些剧目 在20世纪70年代曾创下了在剧院每天三场连演1个月不掉座的记实。这些剧目 的成功表演,不只奠基了艺术在越调成长史上的主要地位,并且也大大鞭策 了越调剧种的成长。 据统计,毛爱莲自从走上戏曲道路以来,共表演了130多部 戏曲。在她主演的戏中,有3部戏被拍成片子,6部戏被拍成电视剧,还出了两张 专辑。这些作品真是百听不厌、耐人寻味,并且还具有很高的艺术价值,深受人 ①工亚非《百炼千锤出绝活》 《越调皇后毛爱莲》中国戏剧出书社第213页(原载河南戏剧) @马炎心《越调常青树》 《越调皇后毛爱莲》 中国戏剧出书社第5页 民群众的喜爱。此中她主演的保守戏《白奶奶醉酒》还荣获了“小百花”奖。这 些音像材料将永世的保留并传播下去,能够让更多的人通过毛爱莲清爽文雅、耐 人寻味的唱腔和精深的表演艺术来认识越调、喜好越调、爱上越调…… 因为杰出的艺术成绩和在人民群众中的普遍影响,毛爱莲还曾多次应邀晋京演 出。1960年11月,毛爱莲赴京报告请示表演《无佞府》、《掉印》,在中南海遭到党和 国度带领人陈毅、以及文化界名人郭沫若、周扬、田汉、夏衍、林默涵等 亲热接见并合影留念。同时,毛爱莲还遭到了京剧艺术大师梅兰芳、苟慧生的亲 切接见。梅兰芳大师在看过她扮演的柴郡主之后,当面激励:“你演得真不错,是 全国很少有的花旦,你会红遍全中国甚至更远的处所’’。①这些话对于年轻的毛爱 莲来说显得弥足宝贵。这是对她多年来在艺术事业上吃苦勤奋、斗胆改革摸索的 必定,从此她愈加果断了信念,对艺术愈加不断改进,立志要为越调事业奉献终 身。1965年2月,毛爱莲应广州军区邀请,为地方带领人朱德、董必武及日本共 产党总书记宫本显治表演现代戏《卖箩筐》、《夫妻俩》,遭到带领们的亲热接见。 1965年7月,毛爱莲主演的现代戏《斗书场》加入中南区汇演,陶铸、林默涵等 带领旁观了表演并亲热接见。同年毛爱莲代表中南地域赴京表演,遭到了毛主席、 周总理等国度带领人的亲热接见,并一路合影留念。毛爱莲一直认为,这是她一 生中最大的名誉和幸福,至今仍收藏着这幅宝贵的照片。她现在虽已77岁高龄了, 却仍然活跃在城乡舞台,并几次在各类晚会、电视栏目中表态。出名诗人王怀让 表扬她是“信然清流绕山岗,重睹青春两鬓霜,做人好似君做戏,大巧大拙大文 音”。② . 三、高贵的艺术情怀 毛爱莲不只对越调艺术的贡献杰出,并且艺德高贵,在业界广受后辈尊重。 ∞葛围桢刘芝慧《仍然清流绕上岗》《越调皇后毛爱莲》中国戏剧出书社第223页(原载许吕广播电视 报) 国马炎心《越调常青树》 《越调皇后毛爱莲》 中国戏剧出书社第6页 6 然而这个越调花旦的代表人物、人民气目中的艺术家却没有一点架子,待人和善 可亲。和她有过深切交换的人都分歧认为她是一个坦诚、其实的人,并且很是善 良、敬业。她在临产前还忍着阵痛在台上唱戏,生完孩子半个月就又登台表演了。 在解放前的动荡年代,在本人的温饱都成问题的年月,她收养了无家可归的人当 作“妹妹”、侄女,再当前她又收养了“儿子”、“女儿”……毛爱莲还很热衷于 社会公益勾当,她多次组织赈灾义演,为灾区的同胞送温暖、送爱心。她说:“是 党给了我第二次生命,把我从水深火热中救出来,过上好日子,我也要为党和国 家贡献本人的力量、阐扬本人的余热。”因为她在省表里城乡群众中有着深远的影 响,所以经常上山下乡宣传党的方针政策,让更多的群众领会时政。 作为一位出名的越调艺术家,毛爱莲心系越调事业的成长,掉臂本人年高多 病,披挂上阵对峙表演,常常是天天连演不得喘气。睡舞台、吃不上饭、连夜赶 路换台口……她都与艺术团的同事在一路,从不埋怨、从不搞特殊,言行举止间 表示出老艺术家的敬业精力和员的高贵风致。现在的毛爱莲曾经是年逾古 稀、退休多年了,可是她仍然情系越调,心系观众,仍然跟着剧团深居简出,睡 大铺、粗茶淡饭。带领都说她年岁已高,要给她另行放置,她说:“不跟大师在一 起就睡不着觉、吃饭没味。”有一次,在表演的途中病倒了,大伙都劝她不要登台 表演了,可她为了不让观众失望,仿照照旧带病表演。还有一次,颈椎病犯了,痛苦悲伤 难忍,每天都得吃药、打针、输液。考虑到她的身体情况,大伙都想让她好好休 息,不要加入表演了。可谁知她却抢先一步上了车,说:“只需让我加入表演,就 等于医治我的病了,比打针、吃药的结果都好。”她就如许强忍痛苦悲伤为群众表演, 她那精深的演技和高尚的精力博得了台下观众雷鸣般的掌声。毛爱莲把为人民群 众演戏看作是本人名誉的任务,以本人的现实步履塑造了新期间艺术家的辉煌形 象。退休后的毛爱莲更是人退心不退,一直以发扬越调艺术为己任,不只把她精 湛的身手传给了很多年轻的工作者,更以她的艺德深深的影响着这些学生,为越 调艺术培育了一批又一批优良的接棒人。毛爱莲教员真可谓是“德艺双馨”,越调 艺术在她的率领下必然会发扬光大的! 第二章毛爱莲的唱腔艺术 在戏曲艺术中,念白有调,动作有式,锣鼓有经,歌唱有各类曲牌和版式, 武打有各类套数和档子,唱念做打和音乐伴奏皆有必然的格局,即人们常说的“程 式”。∞而“唱”(唱腔)则是戏曲表演程式中最为主要的手段,能够说是一个剧种 的魂灵。作为河南三大剧种之一的越调汗青长久,是泛博群众喜闻乐见的一种艺 术形式。它的唱腔晚期属于曲牌体,后来逐渐被板腔体所代替。此刻根基上属于 板式变化体,其板式次要有慢板、流水、铜器垛、散板四个板类,和没有明白类 此外其他板约三十余种。而每一种板式都能够有很多种变化。毛爱莲就是在这些 板式的根本上阐扬本人的缔造性,使之幻化无限、丰硕多彩。 一、对越调的承继与鼎新 毛爱莲对艺术的追乞降对越调的热爱使她把对越调的承继与成长看成一种事 业、一种追求。她深得师傅邢金奎的真传,充实承继了越调的保守,对越调的传 统唱腔和保守剧目控制得很是熟练。如:各类唱腔以及利用的根基纪律、保守剧 目和优良演员的创腔经验、越调奇特气概的唱腔和演唱方式等等。她还对峙严酷 服从戏曲的脚本,由于只要如许才能使越调规范化、艺术化。毛爱莲认为,承继 则是为了有更好的成长和立异。要把前辈艺人的这些贵重文化遗产传承下去,就 必需跟着时代的成长而成长。在唱腔艺术方面,她博采众长,畅通领悟贯通,斗胆创 新,为我所用。她经常与其他剧种的演员切磋身手、切磋艺术,还把河南处所戏 如道情、二加弦等剧种的长处,巧妙地融入到越调唱腔傍边,逐渐构成了独树一 帜的艺术气概,缔造了别具特色的“”唱腔艺术,也为陈旧的越调剧种注入 了新颖的血液与活力。在越调成长史上,她不只是承继者,同时也是一个主要的 立异者。 如:刚才房中打了一个盹儿 。龚和德张庚等《中国戏曲通论》404页上海文艺出书社 8 选自【白奶奶醉酒】中白奶奶唱腔 ¨,、 ’、 3 池亏蛆2\l一翌婴l’每3l址5垒零至l 一刚才房 中 打了一个盹几, 掌 灯 结 彩 蟓 圈 ,、. 厂、 厂、 2一 2 2 l(坤)蛆蛆I l驻地l1(坤)f I地3 女儿, 宴请众八仙 让我坐上位儿, 推杯 换盏 n,、八八 。,、厂弋 1一 2增ll(些)l盟堕IL塑I2垭l1一I 多欢 心 嗨!嗨!阿谁呀海多欢 心儿 Q Q 佥l。 Q Q。 i。 I。 I驻佗Q) 非 是 我 夸 口 吹大气儿, 把他们 2 2 绰m(9 1一6.土 l l 2金I佥,1 只淮得 东 倒 西歪 醉妇 泥儿。 这 荚 2 一 f]甘22 n分 I(拿:堑! l一 呈l幽组 洒 口 线 吐丛in韭I业韭坤纠I I至2;I墨2量 越喝 越觉 得有精力。 这一唱段是毛爱莲把越调晚期的保守曲牌[拉马调]进行加工后,揉入到唱腔 傍边去的。(曲牌体属于越调晚期的唱腔,后来逐渐被板腔体所代替。)基于对越 调汗青、成长过程的深刻领会,她矫捷使用越调的多种曲牌,斗胆融入到本人的 唱腔傍边去,使观众有了耳目一新的感受,更有益于人物抽象的塑造,使之愈加 活泼、传神。 斥敌 · 选自【沙家浜】沙奶奶唱腔 M I磐 i啦盟5),o,l3缒l5一l【韭缒l盟5)l 大大大大 大l自我说)仓“八一 三”, 日寇在 9 厂、———————~——、,————、.—————。‘~ —地3 o 6 4 3 2 o 5一 7 I’5- 拿I地1l——’ lI l I 上海 打 了 仗, 江 1①l 南 国 土 ./————、、—-—、 2。 o 6 l 1一 圣I盟5I 6、韭l 遭 沦 亡。 这一唱段是毛爱莲和京剧界的艺人“切磋身手的成果。出格是“八一三” 这一句,“京味’’很浓。她巧妙的把越调与京剧的音乐元素融合在一路,使音乐形 象更有新意、愈加活泼、愈加耐人寻味。 红日出东方 选自【火焚绣楼】中洪美容唱腔 2/—、\,弋厂、 、 5 1一 o 1 l_、 1{F言o I 5皿I俎1l I l 3阻f 红 日儿 出东方 天 色 明。 7——、 n o 2 u迪l地驻l1一lo地l3丛l1一l 它跟着阿谁浮云儿(啦) 慢慢 往上 升。 随 3 、 37632 7 2 3 l 1 3 2 3· 21 03l 2 33 i2 O3暑12 Q 3\l塑至简量l舀I业uI正吐 浮 云 慢慢的 往 上长, 只照到 俺的 绣 楼 1 一 022 l 2 6 1 0 37 2 1 吐坠I埘§ I逐个I—。—’一I…l 棚。 绣楼上只照得 一片通 明, 罗帷宝帐 ^,—、厂、●,————、 l一 业塑I1一l蛆翟I斗缒l址地I业§l 睡 不 成, 暗间里 走出来俺 洪 美 容(啊)。 这一唱段是毛爱莲的拿手好戏。为了使音乐愈加矫捷多样,她把二夹弦的音乐 元素融入到唱腔傍边去。听起来愈加细腻、优美。更有益于表示出“闺门旦”这 一行当的高雅、肃静严厉。 毛教员还按照现实环境对上路越调的定调进行了鼎新。越调有“上路越调” 10 和“下路越调之分。“”唱腔属于上路越调。上路越调以女演员为主,定调 F,曲调高亢,毛爱莲认为如许不适宜表示旦角、闺门旦的优美、秀丽,于是以E 调代之,如许一来,使得上路越调的主弦短杆坠子愉快敞亮,更有益于表示出闺 门旦秀气斑斓、活络乖巧的抽象。 二、毛爱莲的唱腔特征 1、优良的气味支撑 无论是戏曲、美声、民族、仍是通俗唱法,都需要优良的气味来支撑。“夫气 者音之帅也,气粗则音浮,气弱则音薄,气浊则音滞,气散则音弱。”④气味的运 用在演唱中长短常主要的根基功。陈彦衡认为,气味是声音的统帅,是歌声的动 力,这段话抽象的归纳综合出了气味的主要地位和感化。而我国民间艺人也总结出了 很多保守的贵重经验如“丹田之气”、“偷气”、“换气”、“歇气”等,这些也是我 国戏曲工作者最为重视的锻炼,毛爱莲也不破例。她的很多唱段都是快速的,速 度快的惊人,以至连琴师都有点惊慌失措了,而她却从容不迫、不迟不疾。 如《火焚绣楼》中的唱段: 耳听得门闩响连声。 门里边走出一位女花容, 借着月亮光呀把她旁观,端详女子好花容, 多说也不外十七岁,再少也不外少上一冬。 好头发,黑又明,论长短有三尺零, 白油不擦亮生生。上梳个爬角刚三寸, 梳了个燕尾交叉型,偏花正花戴几朵, 她那鬓角上斜插着扑棱棱棱棱啊…… 金蝴蝶来银蜻蜓。两耳上戴着赤金坠啦, 滴溜溜刷拉拉九莲灯。她长得半笑不笑自来笑, 函陈彦衡,清,《说鲜》 一抿嘴两个喝酒坑。她讲话也不见那嘴动弹, 喉咙眼比如就小蜜蜂在笼里,哼啊哼……往外边哼, 吐一口唾沫炸个泡,呦嗨!就仿佛青石板上钉银钉。 跟着伴奏的极速,她声忙气不忙,字若玑珠,不迟不疾,偷气、换气恰到好 处,张弛有度,使人难以察觉,似乎是一口吻延绵不竭。若是没有过硬的用气技 巧,就唱不出这么美好的结果了。这就是有了优良气味支撑的来由。这一唱段虽 然快,可是毛爱莲长于矫捷使用呼吸技巧,利用了急呼急吸的方式,就唱得游刃 不足,矫捷自若,给人以美的感触感染,愈加耐人寻味了。 毛爱莲认为,气味的锻炼该当利用最天然、最科学的呼吸方式也就是胸腹式 结合呼吸。吸气时口天然张开,舌头在口腔平放,由鼻子和嘴巴悄悄吸气,吸得 要温和、丰满、适度。气味要不断吸入腹部,横膈膜下沉,使胸廓天然张开,胸 腔丰满而无堵塞感,气味在胸腹间畅达的流动。然后放松胸肋,在横膈膜的节制 下慢慢的呼出。Ⅲ即操纵吸气使横膈膜下沉,胸腔、腹部及丹田都是在对立的根本 上,求得平衡、协调、同一的。 她出格留意呼吸与感情的关系。在分歧脚色的情感中,呼吸技巧的使用也是 不不异的。跟着剧中人物思惟豪情的变化,从而牵动气味和呼吸肌肉群的变化。 也就是说当一小我欢愉、兴奋时,呼吸肌肉群从腹部到胸部就会有一种内在的活 力;愤慨时,就会感应腹部有一种搁浅的撑力;忧愁时,呼吸就会平稳而下沉…… 毛爱莲在表示这些情感的时候就是抓住了这些特点,按照唱段节拍的快慢,音域 的凹凸,以及剧中人物春秋的大小、性格、身份、地位的分歧,情感色彩的变化, 从而使用分歧的呼吸技巧,把人物的“感情”表示的愈加极尽描摹。“情是“声” 的魂灵和掌握,“气是“声”的动力,“情”和“气”都是为“声”办事的,三 者是相辅相成,不成朋分的。对于气口的使用,她要求连系具体唱腔和念白来练 习,“偷气”、“换气”、“歇气”、“取气……多练多唱,多找方式,几十遍以至上 百遍的练,高声唱、小声哼,直到使用自若为止。 o毛爱莲口述2007年11月许昌 恰是由于毛爱莲把呼吸和发声巧妙的共同在了一路,所以非论是高、低、强、 弱、快、慢,她都能够处置得不迟不疾、字正腔圆。 2、咬字与吐字的讲究 咬字与吐字在戏曲表演中也是相当主要的,“字”是唱的根据,“声、“音、 “乐”都是唱词的表示艺术。在这方面,自古就有“字正腔圆”、“腔随字转”、“按 字行腔”等保守的的说法,以及“四声’’(平、上、去、入)、“韵辙”(十三辙)、 “五音”(喉、舌、齿、唇、颚)、“四呼”(开、齐、撮、合)、“尖团”、“喷口 等保守念法及其讲究。出名京剧表演艺术家——梅兰芳先生已经说过:“中国的字 音,本来收支就很大,稍不留意就会‘失之毫厘、谬以千里’。”∞明代的音乐家魏 良辅也已经说过:“曲有三绝,字清为一绝。”可见从古到今,无数成功的艺术家 都很是注重吐字、咬字的功夫。过去,没有电视,更不会有字幕,若是一段唱腔, 字音不清,有腔无字,就难以使观众发生共识、也就无法达到动听心弦的结果了。 所以戏曲演员对于这方面的锻炼也是相当讲究的。任何一个汉字的发音,都要经 过归韵、咬字、发音、拖腔、收尾五个阶段,这个过程有时会由于速度的加速而 不较着,但细心品尝就会发觉一个也不少。而每一个汉字又都能够分为字头、字 腹和字尾三个部门。字音的精确清晰度起首就体此刻字头上,对于字头的发音要 有喷弹力,闭紧或收拢,从而带动整个字音清晰清脆的送出口外。字腹在吐字归 韵中处于焦点地位,字头和字尾都要依靠于它才能表现本身的特点和价值,它的 发音要败坏、圆润。字尾收的要轻,如许才能把不变成型的字腹轻盈温和的收归 到尾音上来。这三个部门环环相扣,轮回来去。 毛爱莲在咬字、吐字上功夫颇深,从少小起头学戏的时候就苦练绕口令。绕 口令对于咬字和吐字有很大的协助,这一操练不只能够锻炼咬字和吐字的精确, 还有助于速度、气味的锻炼。在此根本上,毛爱莲还自创了豫剧的保守理念,不 单单追求概况的富丽,而是重视于唱腔的“字正腔圆”,进一步达到“字清腔纯”、 ①梅兰芳《舞台糊口四十年》第一集189页 “声情并茂”。因而,她可以或许让歌唱像念白、朗诵一样清晰,念白、吐字又像歌唱 一样圆润。也就是有了如许结实的根基功,才使毛爱莲大段大段的“乱弹’’一气 呵成,吐字清晰而精确即便坐在最初一排的人也听得清清晰楚。 如《掉印》中韩翠萍的唱段:, 皮娇肉嫩如嫩笋儿,手捧一个花篮子儿。 篮子儿里装仙桃儿,白桃子儿红尖子儿啦, 下面缀着绿叶子儿。谁如果把它尝一口, 管叫她福禄长命万年春儿。 再看看花篮子儿上绣凤凰双展翅儿, 百鸟朝凤齐到临儿。八幅罗裙穗打脚跟儿。 八幅罗裙随风摆,下显露红缎子小鞋白高底儿, 鞋帮以上绣故事儿,只绣着这个前三针儿, 后三针儿,左三针儿,右三针儿,隔着三针蹦三针儿, 这个跑三针儿,撵三针儿,里里里里拉拉拉里儿, 针针绣的有故事儿。全都是绣的猫蹄子儿。 鞋尖上绣了一个菊花心儿,菊花心上爬蚰子儿啦。 小蚰子儿青线鞍儿、紫线腿儿、粉白线绣了一个蚰肚子儿, 青椒子儿安个蚰子眼子儿,头发丝儿安上个蚰须子儿, 细心看看像活哩儿。伸条腿儿,蜷条腿儿, 吱儿吱儿喝露珠儿,眯缝着俩眼偷看人儿。 毛爱莲的这段唱腔如小桥流水,清爽、纤细、优美,每一个字都是字正腔圆, 稳稳打稳扎、一韵到底,清洁俐落。唱段中的描述惟妙惟肖,绘声绘色,十分传 神。旋律明快、流利、漂亮、动听,节拍也很有个性、很典型,再加上毛爱莲唯 美的演唱和表演,无怪乎梅兰芳大师看了当前奖饰她为“全国少见的花旦演员”。 毛爱莲认为,所谓“字正腔圆,只要“字正”了,才能“腔圆”,要“按字 行腔’’、“腔随字转’’。“腔”也能够说是按照乐谱乐律来咬字发音的歌声。“字正” 14 是“腔圆”的前提和根据,而“腔圆’’也只要通过“字正’’才能得以表现,它们 是密不成分的。①在吐字的过程中,跟着字头、字腹、字尾的吐出和归韵的过程, 响应的处置为“轻——响——轻”给人以“圆”的感受。而“腔圆’’不只仅指声 腔的圆润、丰满,更主要的是要按照人物的感情来行腔,只要如许才能以艺术的 声情和辞情完成扣人心弦的唱腔,才能唤起人们心里强烈的感触感染。 3、奇特的鼻咽腔共识 良多戏曲工作者谈起演唱时都说,要丹田无力才能使声音高亢宏亮、送得远。 为什么会如许呢?这就和声乐中呼吸与共识的关系一样,通过气味的锻炼获得良 好的共识音色,这也是戏曲进修者的必修课。出名戏曲家洪深指出:“漂亮的声音, 端赖有适宜的共识。’’我国保守的“脑后音、“立音、“鼻音等说法,其实都是 指共识。共识能够分为头腔共识和胸腔共识,他们又有很多共识点:口腔、鼻腔、 咽腔、喉腔、隔阂、腹腔等等,因为每小我的心理器官布局比例各不不异,最佳 的发声共识点也就各不不异。好比程砚秋嗓子闷,便使用“脑后音,音色上用深 沉取代脆亮,加强唱腔的力度和厚度,从而构成了沉郁凝重的程派唱腔特色。而 毛爱莲则善用“鼻音’’(鼻咽腔共识),鼻咽腔共识和头腔共识是密不成分的,只 有将声音送入畅达的鼻咽腔,使其振动扩展到头腔,才能够获得头腔共识这种高 位置共识的音色。恰是使用了这种独到的鼻咽腔共识,毛爱莲的音色才会如斯纯 净优美,富有芳华气味和穿透力。同时也使她的声音“永葆芳华”。如在《招风树》 中毛爱莲扮演了王玉姐儿,王玉姐儿是一个十三、四岁的少女,要把她的唱段唱 得无邪活跃、乖巧伶俐,甜美的音色是不成或缺的。特别是“干父干大连声叫, 我连把我的干大呀、干父畦,干大干父叫几声,我的老干大……唱得甜润温柔, 娇媚动听,即便是在七十多岁高龄的时候唱起来风味仍然不减昔时,音色甜美依 旧。 ①毛爱莲口述2007年11月许昌 4、唱中一绝:乱弹 唱腔能够说是一个剧种的魂灵,就豫剧而言,五大名旦之所以各具风彩,争 芳斗艳,也与他们唱腔的气概亲近相关。同样是豫剧板式,常香玉的演唱热情奔 放、刚柔相济;陈素珍则淳厚、娟秀;闫立身婉约清丽、脆韧相间;马金风洪亮 圆润、俭朴活泼;崔兰田则深厚、委婉……也就是说在唱、念、做、打、手、眼、 身、法、步中,除了“唱以外均能够彼此自创移植,唯独唱腔音乐是奇特的。 而毛爱莲唱腔中最奇特的就是“乱弹’’。 乱弹本来是一种民间的弹唱艺术,因伴奏的乐器是三弦,故名“三弦书。 它的言语通俗易懂,唱腔朴实清丽,常常表演一些长篇汗青故事和民间传说,颇 受泛博人民群众特别是农人伴侣的接待。而其时的士医生们也编写了一种宣扬忠 孝节义的“书套”,但这种书套过于深邃农人伴侣们听不懂也就不喜好它。每到空 余时间他们就聚在一路听“三弦书”,于是士医生们就把“三弦书歪曲成为村头 野唱的“乱弹”,“乱弹”的雅号就如许发生了。后来越调在其成长过程中接收了 “乱弹而且冲破了原有的形式,插手了越调戏中最常用的“流水头”和具有越 调特点的锣鼓点子,逐步构成了越调戏的板路“铜器座”也叫“乱弹”。 毛爱莲接收了这一民间艺术形式的丰硕养分,使其成为本人唱腔的主架布局, 其他板式如“慢板”、“流水”、“垛子”、“散板”、“一串铃”、“拉马调’’等都成为 了她的辅助板式。在她的充分、改良与成长下,唱腔的“乱弹”成为了越调 界的一绝。她能够把“乱弹”处置的不迟不疾、轻快结合。乍一看仿佛很”单一”, 其实却否则。毛爱莲深谙乱弹音乐,句句乱弹,句句分歧,快慢、强弱、凹凸、 长短把握得很有分寸,加垛加花,旋宫变调,能抑能扬,能收能放……将越调的 乱弹音乐阐扬得极尽描摹,炉火纯青。一板“乱弹”调,任凭几十句以至上百旬, 她都能使用自若,趁热打铁,并且是气不发喘,面不改色。 “乱弹”在越调中属于“板腔体”,布局简单,词的格律为七字(或十字)句, 上下对偶,轮回来去,上徵下宫,眼起板落。可如斯频频多了不免乏味。而毛爱 莲却在这一单一板式的根本上,通过矫捷多样的旋法,把分歧的人物抽象描绘的 16 活矫捷现,有血有肉。唱腔处置得千变万化、耐人寻味。在她的唱段中,根基上 都能够找到“乱弹”的踪迹。她按照人物的身份、性格、春秋,以人物感情为依 据,在连结“乱弹”根基板式的根本上,调整节拍、节奏、速度、力度、旋法、 调式、调性、旋宫来描绘分歧的人物抽象。把大段唱腔处置的同中有异,异中有 同,矫捷自若,大雅逼真。 如:毛爱莲的典范唱段《火焚绣楼》中的《红日出东方》 o 5 l旦Q o I o 2 I导 1 I 1 一 是 谁人 叫 门 这 样高 声。 2乳参琴【丝地l^卿)1l 2 1 4一 举 目 儿(啦) 留 神往 楼 厂—、 2 1 k—I2-阿垒Idl『1一 下 看 韭骥j磐1I∞塑l1)丛l§1l 1‘ 墨I2 1 开言来 叫一声 我的 大长 兄; 你无有 咛一 o 4 4一 l一 I(丛组I≮。可)I I§u 摹 不 把我的楼 门 l丛r下。 这一唱段就是以“乱弹”为骨架的。此中“留神往楼下看”“你无有事不把我 的楼门喊”两处就利用了“下二犯”旋宫【即在五声音阶中呈现“4,降7’’二音, 了】的手法,加强了旋律的新鲜性,既新颖富有变化,又连结了越调唱腔的同一 气概。 《盘门》 2 2 2 r l 2 7 1一 1 o 1-E号o l f I f?r I Q 有 一日 妹妹 出阁 走, 妹妹 呀 5 § I l o J可 2 I 1 一、 I 4‘ 垒 I 4 2 {4 了 你放 心, 家撇 着 咱 的 母亲 我 侍 1 一 4 4 4 1一 生I J r I I业盟l韭1 奉。 5 3 1 o) 撕韭Il垭I罩5 l韭地l韭1I 这一唱段就用了“下一犯旋宫【在五声音阶中,4音呈现而3音磨灭,待4 音磨灭3音呈现又转回原调】的手法,插手了大量的粉饰音和衬字使之白话化, 糊口化、性格化。 下面一处利用了切分音来加强棱角,切分音的矫捷使用给人以全新的感触感染。 3· 2 1=F号亘3墨I星:垒呈!l尘5卵(堪)l2盆I 呈I Q 死后 边 站着一个小洪兴。 跟 随 哥 哥办 事 /——、 3 27 Q 1地I I呈1呈I墨3星Id下 情,这个 小予 不是个省油 的灯(啊)。 《骂楼》 1 o 1=F詈。地f亘5【佥2l呈i量l I呈§邝一 你这死 罪 饶了 活罪难 免, 才把你 241 2 4 一 41 2 4 I ¥2 一) 4一) Q 盆I4一f型地l f,一l匝堑 罢 官 削 职 .,、 5二 1 32 1 一 l一)I3佥I J 来到 了 济南 城。 18 5 5 3 2 1 1.F詈o l l l坌l3土f缒uI地1 有 一位 女子 兰翠 萍 她的哥哥兰文生, l 21 地1 5 I 2地ln。。+2I?1 她的父 兰总兵, 女 子的容貌 长 得聪 金1 n5土I(1l5))I§1I 1一 明,你 当 时 就 有 心 以上两段谱例都是对节拍的矫捷使用,第一段是通过节拍的舒展,第二段是 通过节拍的收缩来使唱腔愈加活泼、有起有伏、绘声绘色的。 1_F詈呈2呈I§一I(纠Ljl§§)I5、、争I百导Ii塑 兄长你 在 楼 下 等(啊), .,o—’、 d_ ,、 1 o 0 2 I 1 1 6 一 骐5)I5韭I丝盟I ’ 我把你 过去之事 明 上—— 明: 27 676535 6 27 676535 6 一 7276 5675 臼 I l ’ l ● ’ ● ● ■ ● ● ● ‘ 一 一 ,/一—、、 1 2 5 3322厂1卜31 1、3Q32 1。 拿 ●______一 我们居 垒住 也就在 西凉 城 这一段是利用了压板来划分段落,避免了大段唱词持续演唱时的平铺直叙, 使之活泼,条理分明,给人一类别有洞天的感受。 《李双喜借粮》中的《公然是他》选段: 懈弓亚』下一I旦3三I,一l她dl丝n一 一见来了(哇) 李令郎, 不由入 一刹时 。佥l遗金I·一I。5I金5 I金m缉 羞 红了面 皮。 未 碰头 俺有 千言万 、,——、. O232 31 2 1一、I地豇I些il唑驻f堪1) l。。。’1’’一 语 见了面(哪), 见了面 为什么 19 、 /,=遗 八 丛韭l堑1I l o 1址2 l业韭l堑1l 一句难提。 在这一唱段中,毛爱莲在[乱弹]第一腔冲破了保守“乱弹眼起板落的纪律, 用顶板起头而且放在大声区,落在清角(4)上,把少女初见情郎的羞怯之意表示 的极尽描摹,颠末如许的艺术处置真是别有一番风味,更容易惹起观众的共识了。 三、婉约、细腻、洪亮优美的唱腔气概 研究毛爱莲的唱腔气概,不得不提到越调界的另一位大师——申凤梅,她的 唱腔宽广、豪宕,朴实、淳厚,如大江东去。能够说是“豪宕派”的代表了。而 毛爱莲的唱腔则细腻、优美,似小桥流水。能够称之为“婉约派”的代表了。他 们一个“豪宕”,一个“婉约’’,但都表示出越调朴实,平实,真逼真切的特点。 在古代音乐美学中有“大音必易’’之说,可见真正美好的音乐是通俗易懂,易于 被泛博人民所接管的。他们的演唱恰是如许,实在、朴实的演绎着大师所熟识的 汗青故事和身边发生的“小”事,塑造了一个个实在、明显的人物抽象。毛爱莲 的嗓音很有特点,音域不高,但宽厚清醇,略带些鼻音,沙沙的,甜甜的,美好 极了。她按照本人的嗓音前提,使用越调保守音乐唱腔缔造了一种温柔圆润、曲 调清爽的声腔艺术,仿佛夜静风吹银铃响,洪亮文雅耐人寻味。关于唱腔的 特点,有专家总结为四个词:洪亮、俊俏、流利、纤细。也有人把它归纳综合为六个 字:甜、纯、清、巧、情、快。∞四个词也好,六个字也罢,其宗旨意义根基上是 一样的。总之是构成了异乎寻常,群众喜闻乐听的唱腔艺术。唱腔一直是言语的 艺术,听觉的艺术,用言语难以精美绝伦的表现出唱腔的美好。正如唐代描写音 乐的出名诗篇《琵琶行》中所描述的那样:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如密语。 嘈嘈切切杂乱弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷 涩弦凝绝,凝毫不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆 迸,铁骑凸起刀枪鸣。曲终收拨把稳画,四弦一声如裂帛。’’在这里大诗人自居易 囝马炎心《越调常青树》 《越调皇后毛爱莲》中国戏剧出书社第12页 20 连系本人的音乐素养和言语技巧,把琵琶初弹、续弹、飞腾、曲终的吹奏过程运 用急雨、密语、珠落玉盘等比方描画的极尽描摹,达到了人若闻其声的结果,而 毛爱莲的演唱与之有着殊途同归之处。 ‘ 毛爱莲以结实的根基功练就了甜润的嗓音,即便是在七十多岁高龄之际也可 以把少女的甜美、无邪活跃表示得极尽描摹。她的吐字发音字正腔圆,即便坐在 最初一排也能够清晰的听到她唱的每一个字。还有她巧妙的偷字闪板,气口的灵 活使用,以及字词的巧妙结构使她在大段“乱弹”中挥洒自若,气不发喘,面不 改色。当然最主要的仍是感情的处置,她老是可以或许恰如其分的把握人物的内在情 感,无论是无邪活跃的少女、严肃风雅的青衣老旦,仍是诙谐、诙谐的彩旦都能 使人物从外在到心里的刻划浑然一体,动人至深。 因为毛爱莲奇特的嗓音前提,别人难以仿照,简直可谓“前无前人后无来者 了”。即便是她的学生,也因为嗓音前提的分歧,气概各别。对此,毛爱莲说:“每 小我都要从本身的特点出发,我的三个门徒要求他们在唱腔上和我相像是办不到 的,由于每小我的声腔前提都不完全不异。只需在锻炼的时候严酷按照教员的要 求,达到必然程度后就能够让他们在总体气概不变的环境下,阐扬本身的特点和 缔造性使之既有教员的特点,又有本人的成长,只要如许才能让艺术不竭成长, 不竭前进。才能缔造出更新、更美的越调唱腔。”∞ 第三章、毛爱莲对人物抽象的塑造 戏曲是一门分析的舞台艺术,它的特点是手舞足蹈,以唱、念、做、打的形 式进行表演。此中“做和“打”属于表演的范围,即演员遵照戏曲表演艺术的 纪律,使用“手、眼、身、法、步(五法)的动作法例,连系本人的形体技巧和 心理技巧,描绘出人物的个性和心里世界,从而活泼的塑造人物的抽象使观众感 到实在、抽象,惹起观众的共识。 ①毛爱莲口述2007年11月许昌 毛爱莲粉墨77年,塑造了很多绘声绘色的艺术抽象,令人难以忘怀。如:《火 焚绣楼》中的洪美荣、《无佞府》中的佘太君、《白奶奶醉酒》中的白奶奶、《李双 喜借粮》中的董大妮、《招风树》中的王玉姐、《买箩筐》中的张大娘、《红色娘子 军》中的吴琼花、……这些人物抽象从外在到心里的描绘,活泼抽象、浑然一体, 给观众留下了深刻的印象,回味无限、并世无双。下面笔者就按照几个具有典型 意义的人物抽象个案来阐发毛爱莲的表演艺术气概。 一、洪美容抽象的塑造 《火焚绣楼》可谓是毛爱莲的“看家剧目,从13岁不断演到此刻,经久不 衰,越演越有味道。这出戏也是毛爱莲事业成功的一个转机点,其时是因为主演 身体俄然不适,邢师傅就让毛爱莲顶替表演,就是此次表演使她声名大振!更成 为了此刻人民喜爱的艺术家。 《火焚绣楼》属于外装戏,是越调的保守剧目了,它颠末毛爱莲半个多世纪 的频频点窜和历练终究升华为“”的典范之作。在这里洪美容这个脚色是个 闺门旦,合适毛爱莲的保守戏路,能够说是毛爱莲闺门旦脚色的一个代表剧目。 洪美容身为皇姨,雍容华贵、典雅风雅,并且是一个公理感很强的“闺阁女’’, 她的兄长是个恶霸,横行霸道,称霸一方。他们兄妹不和,所以洪美容总有孤叶 漂荡、无依无靠的感受,她正在期盼夸姣恋爱的到来。在这一场表演中,毛爱莲 操琴而坐,通过悠扬、轻缓的琴音,以声传情,表示出洪美容的“伶丁无依’’之 感,然后她以文雅的姿势慢慢起身,唱出心中的苦闷,当看到“竹屏”时,按捺 不住轻声朗读上面的诗句,为诗中的文句所打动,表示出洪美容“寻觅良知”的 夸姣希望。出格是在朗读诗句的时候,毛爱莲羞中带涩,语句轻圆优美,把少女 巴望恋爱,巴望海枯石烂又羞于启齿的少女情怀表示得情真意切。当她见到兰文 生时,那种大师闺秀羞答答、赶紧以袖遮面的表演真让人有种轰然心跳的感受。 《红日出东方》是这出剧目标典范唱段,在这里,毛爱莲把美容“昨夜与兰令郎 成婚事”的喜悦之情和对哥哥叫门的“留神”与提防之情表示的极尽描摹。出格 是“洪美容不怕你红颜龙’’更表示出美容的公理感和要与哥哥争到底的决心。虽 然洪美容是个大师闺秀,可是她并不薄弱虚弱,为了恋爱和公理,敢于对恶势力据理 力争,斗争到底。这种质量在《骂楼》这场戏中表示得极尽描摹。虽然名为《骂 楼》但却一个“骂词都没有,而是通过对“哥哥”各种丑恶行为的揭露,引申 到了对封建社会恶势力罪恶现实的揭露,其深刻性愈加鞭辟入里。在《盘门》这 场戏中毛爱莲更是充实阐扬她的演技,把洪美容不得不喊“婆婆”而又羞于启齿 的矛盾心理描绘的活矫捷现。当她唱到“哎呀我的……”的时候,俄然半吐半吞, 观众就曾经大白她要喊什么了,可是当她鉴貌辨色之后心想“仍是稳当一点的好” 于是因地制宜唱到“我的老迈娘啊……’’来迷糊其辞。给观众来了个异峰突起, 获得了“台上莫明其妙,台下会意欢笑’’的结果。而叫“大娘”只能是临时性的, 通过她眉头深锁,回身踱步沉思的脸色,表示了她的心里世界“咋办那,喊不喊 哪!不喊可不中啊!如果喊了兰家翻脸咋办呢?事到现在仍是得喊……通过她 强烈的心里斗争,终究下定了决心,羞答答的喊道“婆母老娘尊口称……。在对 毛爱莲进行采访的过程中,谈到演戏时,她说:“演员要演戏就要表演戏来,要抓 住有戏的处所好好阐扬,必然要演的‘细’(详尽)。就拿《盘门》这场戏来说, 若是我一上来就刀刀见血的喊婆婆。或者是毛遂自荐,哪里还有戏?更谈不上细 了。演员是要靠端倪去传送感情和表示心里世界的,不单要用嘴说,眼睛也要会 ‘说’。都说眼睛是心灵的窗户,戏曲艺术愈加需要这扇窗户来表现人物的心里世 界,有时只需一个眼神,观众就大白你要表示什么了!从某种意义上来说,眼里 的戏比嘴里的戏还要主要还要有味道呢!㈣毛爱莲的表演就是如许,长于通细致 微的动作连系她端倪之间的脸色来刻划人物,使人物抽象愈加细腻、活泼。

  文档纠错珍藏文档下载协助

  下载源文档(pdf格局,1.70M)

  出格申明:

  下载前务必先预览,本人验证一下是不是你要下载的文档。

  iludyapz

  (上传创作收益人)

  :2017-07-17

  (10金币=人民币1元)

  :1.7 MB

  下载过该文档的会员

  这个文档不错

  文档有待改良

  0%(0)

  毛爱莲的唱腔术和人物抽象的塑造

  你可能关心的文档:

  ·歌剧《白毛女》中三代“喜儿”的演唱比力探究.pdf

  ·歌剧《伊凡苏萨宁》三位配角抽象塑造和次要唱段阐发.pdf

  ·歌剧《浮士德》的戏剧性阐发.pdf

  ·歌剧《浮士德》和其咏叹调《珠宝之歌》的艺术特征和演唱处置.pdf

  ·歌剧《白毛女》“喜儿”四位饰演者演唱气概探究.pdf

  ·歌剧《灰姑娘》中咏叹调《我立誓要找到她》作品阐发和演唱处置.pdf

  ·歌剧《红珊瑚中珊妹人物抽象的塑造和演唱阐发.pdf

  ·歌剧《苍原》中民歌素材的使用和演唱初探.pdf

  ·歌剧《苍原》物娜仁高娃次要唱段演唱和讲授研究.pdf

  ·歌剧《茶花女中咏叹调《我热情沸腾像猛火》演唱处置解析.pdf

  ·毕加索和达利画作品中女性抽象的比力.pdf

  ·氍毹新曲 雅音绕梁——浅论郭小庄和“雅音小集”的艺术立异.pdf

  ·毛笔和中国山画.pdf

  ·毛笔演变和中工笔画的成长初探.pdf

  ·风俗文化的艺术价值和其影响——论潍坊风筝的品牌效应.pdf

  ·风俗元素在动画脚本创作中的使用探究.pdf

  ·风俗学视野下的漫瀚调探究.pdf

  ·风俗生态旅游建筑规划设想探究.pdf

  ·风俗艺术元素在现代设想中的使用探究--以鲁南地域为例.pdf

  ·风俗艺术图式的“形成性”试析——以陕西剪纸为例.pdf

  请盲目恪守互联网相关的政策律例,严禁发布色情、暴力、反动的言论。用户名:验证码:匿名?颁发评论

  你可能感乐趣的有...

  正在加载中,请稍后...

  衡宇出租打算范文方案共9篇.doc

  乳胶漆墙面翻新施工组织设想方案.doc

  全国初中数学优良课一等奖以数助形巧拼正方形--课件(梁洪源).ppt

  群众规律教育讲稿:服膺部队主旨严守执勤规范 .docx

  食堂运营办理打算书.doc

  叉车办理功课流程的.doc

  (全本)地铁站应急练习训练宣传片影视拍摄方案 脚本 国韵好礼m分享.pdf

  宁波奉化区松岙镇防汛防台应急预案.doc

  《电工电子手艺#》形考-3-0001(浙江电大-课程号:3309016)参考材料.docx

  2018年儿童保健技术竞赛题库(妇幼保健学问技术).doc

  “原创力文档”前称为“文档投稿赔本网”,本网站为“文档C2C买卖模式”,即用户上传的文档间接卖给(下载)用户,本站只是两头办事平台,本站所有文档下载所得的收益归上传人(含作者)所有【成交的100%(原创)】